色彩運用是門深奧的學問，它包含了美學、光學、心理學和民俗學等很多方面的內容，要想將其靈活運用于工業設計所牽涉的因素更為復雜。本文著重從印花毛毯圖案設計中的色彩運用進行探討。
一、印花毛毯圖案主色調的確定是設計成功的第一步
主色調，是指色彩在圖案構成中反映出來的總的色調。它們是具有多樣而細微區別的，如以紅色為主的熱調，或以青色為主的冷調等。印花毛毯作為一種染織裝飾品，其圖案首先通過主要的色調來表達藝術的總效果。在圖案中，主色調的形成，某一種大面積的色塊是具有決定因素的。印花毛毯的圖案，主要以大底色來確定主色調，像我們常用的大紅、深紅、酒紅、紅棕、墨綠、寶藍、米黃、淺粉、粉綠等色調，這些色調又分深色系、淺色系、暖色系、冷色系。總的說來，就是要使整個構圖的色彩服從于底色這個主調。這種主要色調所構成的藝術效果能直接給予人們對色彩產生各種感染和聯想。
心理學家近年提出許多色彩與人類心理關系的理論。他們指出每一種色彩都具有象徵意義，當視覺接觸到某種顏色，大腦神經便會接收色彩發放的訊號，即時產生聯想，例如紅色象徵熱情，於是看見紅色便令人心情興奮；藍色象徵理智，看見藍色便使人冷靜下來。經驗豐富的設計師，往往能藉色彩的運用，勾起一般人心理上的聯想，從而達到設計的目的。印花毛毯作為一種消費品，在選擇運用何種色彩作為主色調時，必須同時考慮作品面向的是哪一個消費群體，以免得出反效果。比如，紫色在西方宗教世界中，是一種代表尊貴的顏色，大主教身穿的教袍便采用了紫色；但
另外，主色調的形成，有一些可以根據紋樣的主體來選擇色相的搭配。如表現海浪可以選用藍、綠、青等色相來構成主要的色調，表現牡丹花紋樣，可以選用紅、綠對比色相來構成主要的色調。
二、原材料和制作條件的限制，促使印花毛毯圖案的色調向簡練、純樸的道路上去發展染織裝飾的色調與油畫、水彩畫描繪物景所構成的色調是有所區別的，染織物上的色與色之間的關系，不像油畫、水彩畫那樣通過具體的形象用色彩來細致的表達，他們是以極其簡練、概括的一種色或幾種色而組成色調的。其色調的組成是比較簡單、純樸而含蓄的，但它的變化也是多種多樣的而極其豐富的。
在染織物中，由于印花毛毯的產品特性，印花毛毯的圖案設計與其他染織物的設計上既有著諸多的共同點、也具有其鮮明的個性特點。例如構圖方面，其圖案設計是介于床單和地毯之間，象床單圖案中四菜一湯的格局、地毯圖案中的邊花紋樣在印花毛毯圖案中運用的較為普遍。在色彩的要求上，因織物原材料和制作條件的制約，像其他染織物一樣也限制了多套色的繁雜的色相混合。但是正是這種簡單純樸而含蓄的色調，反而以簡練概括的藝術效果加強了直觀視覺效力，加強了色彩本身的性格。
同時，由于印花毛毯多以晴綸作為原材料，在生產過程中采取剪毛、燙光等技術處理，其成品具有光澤度強和質地具有絨感的特點。針對這些特點，在色彩的設計上就可以充分運用的色彩空間混合、視覺上的錯覺以及藝術上的統一與對比等法則，如用明朗的色彩體現鮮明的設計主題或者用厚重的色彩來突出產品的質感，來充實和提高裝飾藝術的效果。
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